Q. Fender Twin Reverb는 왜 끝까지 클린을 고집했나요?
초기의 앰프 제작자들에게 왜곡은 반드시 얻어야 할 목표가 아니라, 회로와 스피커가 한계에 가까워지면서 나타난 현상에 가까웠습니다. Fender는 그 한계를 개성으로 드러내기보다 가능한 한 뒤로 밀어내는 쪽을 선택했고, 그 선택이 가장 크고 선명하게 나타난 앰프가 1963년의 블랙 패널 Twin Reverb였습니다.
Q. 약 85와트라는 출력은 무엇을 의미하나요?
단순히 다른 앰프보다 더 크게 울릴 수 있다는 뜻이 아닙니다. 그 큰 음량에 도달하는 동안에도 소리가 쉽게 포화되지 않았다는 점이 중요합니다. Twin Reverb에 부여된 힘은 드라이브를 빨리 만들어내기 위한 힘이 아니라, 드라이브가 시작되는 지점을 최대한 뒤로 밀어내기 위한 힘이었습니다.
Q. Princeton Reverb나 Deluxe Reverb와는 무엇이 다른가요?
작은 출력의 앰프는 볼륨을 높일수록 출력단과 스피커가 점차 반응하기 시작해 소리가 압축되고 중역이 두꺼워지며 피킹의 모서리가 둥글게 변합니다. Twin Reverb는 포화 지점에 쉽게 도달하지 않아 기타가 밝으면 밝은 대로, 피킹이 강하면 강한 대로 받아냅니다. 연주자가 보낸 정보를 더 오랫동안 보존하는 앰프입니다.
Q. 이런 성격에는 단점도 있나요?
있습니다. Twin Reverb는 작은 실수를 부드러운 오버드라이브로 감싸주는 앰프가 아니어서 연주자의 장점뿐 아니라 약점까지 그대로 드러냅니다. 낮은 음량에서는 좀처럼 본색이 드러나지 않고, 자연스러운 출력관 포화를 얻으려면 현실적으로 감당하기 어려운 수준까지 볼륨을 올려야 합니다.
Q. Twin Reverb의 진공관은 각각 어떤 역할을 하나요?
V1과 V2의 12AX7이 Normal과 Vibrato 채널의 입력단을 맡아 첫인상을 만들고, V3의 12AT7이 리버브를 구동하며 V4의 12AX7이 돌아온 신호를 다시 살려 섞어 줍니다. V5의 12AX7은 트레몰로를, V6의 12AT7은 위상반전을 담당하며, 마지막으로 4개의 6L6GC가 넓은 헤드룸을 완성합니다.
Q. 왜 출력관을 4개나 사용하나요?
단순히 더 큰 음량을 얻기 위해서만이 아니라 출력단에 충분한 여유를 확보하기 위해서입니다. 덕분에 볼륨을 높여도 출력관의 포화가 늦게 시작되고, 저역은 단단하게 유지되며, 코드를 연주해도 각 음이 쉽게 뭉개지지 않습니다. 많은 기타리스트가 Twin Reverb를 대표적인 클린 앰프로 평가하는 이유입니다.
